Musiklexikon
der Schweiz

Suche

Bloch, Ernest

Compositeur

Portrait du compositeur Ernest Bloch / Source : Collections digitales de la Bibliothèque du Congrès (Library of Congress, Washington D.C.) Crédit photographique : Bain News Service, 1918

* 24.07.1880 à Genève, † 15.07.1959 à Portland (Oregon, USA), isr., de Lengnau (AG), citoyen étasunien dès 1924, fils de Maurice (originellement Meier), commerçant, et de Sophie née Brunschwig (Braunschweig) ⚭ 1904 Margarethe Augusta Schneider, pianiste. Père de Ivan, ingénieur, Suzanne, claveciniste, luthiste et professeure de composition à la Juilliard School de New York, et Lucienne, photographe.

Né dans une famille juive bourgeoise, Ernest Bloch est initié à la musique dès l’âge de neuf ans. Il étudie le violon chez Albert Gos et Louis Rey ainsi que le solfège et la composition auprès d’Émile Jaques-Dalcroze dans sa ville natale. Il poursuit ses études musicales à Bruxelles où il est l’élève d’Eugène Ysaÿe pour le violon, de François Rasse pour la composition et de Franz Schörg pour le violon et la musique de chambre. Il complète sa formation de compositeur auprès de Iwan Knorr à Francfort-sur-le-Main et à Munich chez Ludwig Thuille. Après une année passée à Paris où il rencontre notamment Claude Debussy, il retourne à Genève où il épouse Margarethe Augusta Schneider, pianiste originaire de Hambourg dont il a fait la connaissance à Francfort, et travaille comme comptable dans l’entreprise familiale, un magasin de souvenirs suisses, tout en composant. La création partielle, à Bâle, de sa première symphonie en 1903 est un échec. Avec l’orchestre de Lausanne, il dirige plusieurs concerts d’abonnement à Neuchâtel et à Lausanne et donne des cours d’esthétique musicale au Conservatoire de Genève. Il crée son unique opéra, Macbeth, à Paris en 1910. Celui-ci est froidement reçu par la critique française. En 1915, il propose sa candidature au poste vacant de chef d’orchestre des concerts d’abonnement de Genève mais est supplanté par son ancien élève Ernest Ansermet. Il entreprend alors une tournée aux États-Unis avec la compagnie de danse de Maud Allen (1916). Malgré la fin prématurée de celle-ci, la création de son premier quatuor à cordes par le Quatuor Flonzaley à New York remporte un grand succès et suscite un vif intérêt pour sa musique aux États-Unis. Ses œuvres sont jouées à Boston, New York et Philadelphie et il signe un contrat avec l’éditeur Rudolf Schirmer pour la publication de ses compositions. En 1917, il devient instituteur à la David Mannes School à New York où il enseigne la théorie et la composition musicale. De retour en Europe, il décide de s’établir avec sa famille aux États-Unis. Il participe à la création de l'Institute of Music de Cleveland dont il devient le premier directeur de 1920 à 1925. Il y anime notamment un cycle de conférences pour amateurs et donne plusieurs masterclasses (pédagogie, harmonie, contrepoint, forme, fugue, etc.). Il prend la nationalité américaine en 1924 et est nommé à la tête du conservatoire de San Francisco qu’il dirige de 1925 à 1930 tout en continuant à enseigner. Il reçoit le Prix Carolyn Beebe décerné par la New York Chamber Music Society pour ses Four Episodes pour orchestre de chambre (1926), le premier prix d’un concours musical parrainé par le magazine Musical America pour sa rhapsodie pour orchestre en trois parties, America, an Epic Rhapsody (1926-27) ainsi qu’un prix RCA Victor pour Helvetia, fresque symphonique pour orchestre (1929). Ayant obtenu une bourse, il revient pendant quelques années en Suisse où il s’installe à Roveredo (TI). De cette époque date la composition de son Service Sacré, basé sur des textes tirés du livre de prières juif réformé. Cependant, en raison de la montée de l’antisémitisme en Europe, il émigre définitivement aux États-Unis en 1938 et accepte un poste de professeur de musique à l’Université de Berkeley en Californie où il donne principalement des cours d’été. Il reçoit la première médaille d’or de musique décernée par l’Amercian Academy of Arts and Letters (1947) pour son Quatuor à cordes n°2 ainsi que la Médaille Henry Hadley décernée par la National Association for American Composers and Conductors (1957). À sa retraite en 1952, il se retire dans sa résidence à Agathe Beach dans l’Oregon où il meurt en 1959 des suites d’un cancer.

Comblé d’honneurs et lauréat de nombreux prix, Ernest Bloch a fortement marqué la vie musicale américaine de son temps; il y est généralement considéré comme le quatrième «B» après Bach, Beethoven et Brahms. S’il est, de nos jours, un compositeur reconnu aux États-Unis, ses œuvres sont, par contre, très largement oubliées en Europe. Sa première période créatrice, d’inspiration nettement postromantique (Debussy, R. Strauss, Mahler, Bruckner, etc.), culmina avec la création de son opéra Macbeth. Il composa ensuite une série d’œuvres inspirées par la foi hébraïque, connue sous le nom de «cycle juif», parmi lesquelles figurent les 3 Poèmes juifs pour orchestre (1913), la rhapsodie hébraïque pour violoncelle et orchestre Schelomo (1915-16), la Symphonie n°2 «Israël» pour 5 voix solistes et orchestre (1912-1916), Baal Schem (1923) pour violon et orchestre (ou piano) et Voix dans le désert pour orchestre avec violoncelle obligé (1936). Dans sa quête d’une musique hébraïque, Bloch a cherché à traduire l’identité profonde du peuple juif en incorporant dans ses compositions des éléments stylistiques de la musique traditionnelle juive, plutôt que des mélodies préexistantes, associés à sa sensibilité personnelle. Par la suite, sa musique s’est diversifiée du point de vue stylistique, perdant généralement de sa subjectivité et expérimentant avec des techniques de compositions d’avant-garde tels que l’emploi de quarts de ton ou de séries (dans les quintettes pour cordes). En tant que pédagogue, Bloch contribua largement à former une nouvelle génération de compositeurs américains, sans pour autant fonder de nouvelle école compositionnelle. Parmi ses nombreux élèves, on citera notamment Roger Sessions (1896-1985), Douglas Moore (1893-1969), Bernard Rogers (1893-1968), Randall Thompson (1899-1984), Jean Binet (1893-1960), Frederick Jacobi (1891-1952), Quincy Porter (1897-1966), Ernst Bacon (1898-1990), Herbert Elwell (1898-1974), Isadore Freed (1900-1960), Ray Green (1908-1997) et George Antheil (1900-1959). À côté de ses activités musicales, il s’adonna également durant toute sa vie à la photographie en tant qu’amateur.

Autor/innen: David Hofstetter, Version vom 11.03.2026

Fonds

  • UC Berkeley Music Library (Berkeley, CA)
  • Library of Congress (Washington, D.C.)
  • Bibliothèque de Genève (Suisse)

Sources, bibliographie

Écrits personnels

  • « Gustave Mahler et la Deuxième Symphonie » Courrier musical, vol. 7 (1904), pp. 408-411.
  • « Man and Music » The Seven Arts, vol. 2 (1917), pp. 493-502.
  • « Ernest Bloch Surveys the Problem of Music Education » Musical America, vol. 34 n°4 (1921), p. 3 - p. 40.
  • « Music » A School in Action: a Symposium, New York, 1922, pp.145-234.
  • « Proper Music Education » Woman’s Forum, Akron (OH), 15 mars 1922).
  • « The Pitfalls of Memorizing », The Musician, vol. 28 (1923), pp. 11-12.
  • « Securing the Best Results from Piano Study » The Etude, vol. 41 (1923), p. 59.
  • « How and When to Begin Musical Training » The Musician, vol. 24 (1924), p. 29.
  • « What is modern music? », Music Supervisors’ Journal, vol. 10 n°4 (1924)

Bibliographie

  • Gatti, Guido M., Baker Theodore, « Ernest Bloch », The Musical Quarterly, vol. 7, n°1, 1921, pp. 20-38.
  • Chapman, Ernest, « Ernest Bloch », The Musical Times, vol. 75, n°1092, 1934, pp. 121-123.
  • Burk, John N. « Philip Hale’s Boston Symphony Programme Notes », New York, Doubleday, Doran & Company, inc., 1935.
  • Cohen, Alex, « Ernest Bloch's 'Macbeth' » Music & Letters, vol. 19, n°2, 1938, pp. 143-148.
  • Chapman Ernest, « Ernest Bloch at 75 », Tempo, New Series, n°35, 1955, pp. 6-12.
  • Kuschner, David Z., « Ernest Bloch: teacher-thinker », American Music Teacher, vol. 18 n°1, 1968, pp. 29-30.
  • Kuschner, David Z., « Catalog of the works of Ernest Bloch » American Music Teacher, vol. 18, n°4, 1969, pp. 21-23.
  • Johnson, Eric, « A Composer’s Vision photographs by Ernest Bloch », Aperture, vol. 16, n°3, 1972.
  • Sessions, Roger, « Ernest Bloch [1927] » in « Roger Sessions on Music: Collected Essays », Princeton, Princeton University Press, 1979.
  • Kuschner, David Z., « Ernest Bloch: A Retrospective on the Centenary of His Birth », College Music Symposium, vol. 20, n°2, 1980, p. 77-86.
  • Brody, Elaine, « Romain Rolland and Ernest Bloch », The Musical Quarterly, vol. 68, n°1, 1982, pp. 60-79.
  • Lewinski, Joseph, « Ernest Bloch, sa vie et sa pensée » Tomes I-IV, Genève, Slatkine, 1998-2005.
  • Craubner, Helga M., « Ernest Boch », Dictionnaire historique de la Suisse DHS, 2014.
  • Kuschner, David Z., « Bloch, Ernest », Grove Music Online, 2014.
  • Vignal, Marc, « Bloch Ernest », Encyclopédie Larousse en ligne, 2015.
  • Wörner, Karl H., « Bloch, Ernest », MGG Online (Musik in Geschichte und Gegenwart), 2018.

Œuvres

Titre de l’œuvre (auteur du texte mis en musique) instruments (date de composition) [éditeur, date de publication] Bibliothèque ou institution dans laquelle se trouve le manuscrit (numéro d’identification du manuscrit ou cote) Lien

Musique vocale

  • Larmes d’Automne (texte : Franz Foulon) pour contralto et piano (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546920) https://lccn.loc.gov/2009546920
  • Le Saule (texte : Louis Avennier) pour ténor et piano (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546926) https://lccn.loc.gov/2009546926
  • Musette (texte : Louis Avennier) pour soprano et piano (1897) [manuscrit] Bibliothèque Conservatoire Genève (37584) / Library of Congress Washington D.C. (2009546925) https://lccn.loc.gov/2009546925
  • Là-Bas (texte : Madeleine Jacques) mélodie pour mezzo ou soprano et piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546922) https://lccn.loc.gov/2009546922
  • Près de la Mer, mélodie pour mezzo-soprano et piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546931) https://lccn.loc.gov/2009546931
  • Lied : C’est le Temps d’Hiver (texte : Louis Duchosal) pour mezzo-soprano et piano (1900) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546928) https://lccn.loc.gov/2009546928
  • Lied : C’est un Air Lointain (texte : Louis Duchosal) pour mezzo-soprano et piano (1900) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546924) https://lccn.loc.gov/2009546924
  • Lied Printanier (texte : Louis Duchosal) pour chant (non-spécifié) et piano (1900) [manuscrit] Bibliothèque Conservatoire Genève (37585)
  • Historiettes au crépuscule (texte : Camille Mauclair) pour mezzo-soprano et piano (1903) [Eschig, 1904] Bibliothèque Conservatoire Genève (37574-37575-37576-37577-37578-37579-37580)
  • O Fatigue de Vivre (texte : Jean Richepin) pour chant (non-spécifié) et piano (1904) [manuscrit] Bibliothèque Conservatoire Genève (37583)
  • Tes Guêtres, Ton Bâton, Ton Sac (texte : Jean Richepin) pour chant (non-spécifié) et piano (1904) [manuscrit] Bibliothèque Conservatoire Genève (37582)
  • Poèmes d’Automne (texte : B. Rodès) pour mezzo-soprano et piano ou orchestre (1906) [Schirmer, 1918] Library of Congress Washington D.C.
  • Prélude et 2 Psaumes (Psaumes 114 et 137) pour soprano et orchestre ou piano (1912-1914) [Schirmer, 1921] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Psalm 114 – Mus.Ms.20-Blo/Psalm 137)
  • Psaume 22 pour baryton ou alto et orchestre ou piano (1914) [Schirmer, 1921] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Psalm 22)
  • America, An Epic Rhapsody pour chœur et orchestre (1926) [Broude Brothers, 1928] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Ame1 – Mus.Ms.20-Blo/Ame2)
  • Avodath Hakodesh (Service sacré) pour baryton, chœur et orchestre ou piano et orgue (1930-1933) [Broude Brothers, 1933 ; Carisch, 1933] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Avo2)

Musique de scène

  • Macbeth (Livret : Edmond Fleg d’après Shakespeare), drame lyrique en 7 tableaux (un prologue et 3 actes) pour solistes, chœur mixte et orchestre ou piano (1904-1909, création à Paris en 1910) [Astruc, 1910 ; Enoch, 1910 ; Polyphon, 1939 ; Suvini Zerboni 1945 ; Messaggerie Musicali] Library of Congress Washington D.C.
  • Jézabel, opéra biblique (1918) [manuscrit, incomplet] Library of Congress Washington D.C.

Musique orchestrale

  • Symphonie Funèbre en ré mineur pour orchestre ou réduction pour piano (1895) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Symphonie Orientale pour orchestre (1896) [manuscrit incomplet] Library of Congress Washington D.C. (200197977) https://www.loc.gov/item/ihas.200197977/
  • Orientale pour grand orchestre (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (200197975) https://www.loc.gov/item/ihas.200197975/
  • Danses Populaires Suisses pour orchestre (1899) [manuscrit incomplet] Library of Congress Washington D.C.
  • Prélude pour orchestre (1899) [perdu]
  • Poème Exotique pour orchestre (1900) [manuscrit]
  • Vivre-Aimer, poème symphonique pour grand orchestre (1900) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (200197976) https://www.loc.gov/item/ihas.200197976/
  • Les Sataniques pour orchestre (1903) [perdu]
  • Helvetia, fresque symphonique pour orchestre (1900-1929) [Broude Brothers, 1931] Archives littéraires suisses (Bibliothèque nationale, Berne) (Ms-Mf-2)
  • Symphonie en ut dièse mineur pour grand orchestre (1901-1902) [Leuckart-Eulenburg, 1925] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-/BloSym C sharp minor)
  • Hiver-Printemps, deux poèmes symphoniques (1904-1905) [Schirmer, 1918] Library of Congress Washington D.C.
  • Trois Poèmes Juifs pour grand orchestre (1913) [Schirmer, 1918] Library of Congress Washington D.C.
  • Israel, symphonie pour 5 solistes (2 sopranos, 2 contraltos, 1 basse) et orchestre (1912-1916) [Schirmer, 1924] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Israel)
  • In the Night – A Love Poem pour orchestre ou piano (1922) [Schirmer, 1923] Library of Congress Washington D.C.
  • Four Episodes pour orchestre de chambre (1926) [Broude Brothers, 1929] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Epi)
  • Voice in the Wilderness, poème symphonique pour orchestre (ou piano) avec violoncelle obligé (1936) [Schirmer, 1937] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-/BloVoi)
  • Evocations, suite symphonique en trois mouvements pour orchestre ou deux pianos (1937) [Schirmer, 1937] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Evo)
  • Macbeth, deux interludes symphoniques pour orchestre (1938) [Polyphon, 1939 ; Suvini Zerboni, 1945]
  • Suite Symphonique pour orchestre (1944) [Boosey & Hawkes, 1945] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/SteSym)
  • Variations on an original theme by Eugene Goossens by ten american composers (1944) pour orchestre (œuvre co-écrite avec d’autres compositeurs) [manuscrit]
  • In memoriam pour orchestre (1952) [Broude Brothers, 1961] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/In Mem)
  • Sinfonia breve pour orchestre (1952) [Schirmer, 1955] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/SinBre)
  • Symphonie pour trombone ou violoncelle et orchestre ou piano (1954) [Broude Brothers, 1956] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-/BloSym, trombone)
  • Symphonie en mi bémol majeur (1954-1955) [Schirmer, 1956] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-/BloSym E-flat)

Concertos

  • Poème Concertant pour violon et orchestre ou piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Concerto pour violon et orchestre ou piano (1899) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Concerto pour violoncelle et orchestre (1902) [perdu]
  • Schelomo, rhapsodie hébraïque pour violoncelle et orchestre (1916) [Schirmer, 1918] Library of Congress Washington D.C. (2007579138) https://lccn.loc.gov/2007579138
  • Suite pour alto (ou violoncelle) et orchestre ou piano (1919) [Schirmer, 1920]
  • Jeremiah, poème pour piano et orchestre (1921) [manuscrit]
  • Concerto grosso No. 1 pour cordes et piano obligé (1924-1925) [Birchard & Company, 1925] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/ConGro1)
  • Concerto pour violon et orchestre ou piano (1938) [Boosey & Hawkes, 1938] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Concerto, violin)
  • Baal Shem Suite pour violon et orchestre (1939) [Fischer, 1940] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Baa)
  • Concerto symphonique pour piano et orchestre ou 2 pianos (1947-1948) [Boosey & Hawkes, 1950] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/ConSym1 – Mus.Ms.20-Blo/ConSym2)
  • Scherzo fantasque pour piano et orchestre ou 2 pianos (1948) [Schirmer, 1950] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Scherzo fantasque)
  • Concertino pour flûte, alto ou clarinette et cordes ou piano (1950) [Schirmer, 1951] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Concertino)
  • Suite hébraïque pour violon ou alto et orchestre (1951) [Schirmer, 1953] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/SteHeb)
  • Concerto grosso No. 2 pour quatuor à cordes et orchestre de cordes (1952) [Schirmer, 1953] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/ConGro2)
  • Proclamation pour trompette et orchestre ou piano (1955) [Broude Brothers, 1956] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Proclamation)
  • Suite modale pour flûte et cordes ou piano (1956) [Broude Brothers, 1957] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/SteMod)
  • Two last Poems (Maybe…) pour flûte et orchestre ou piano (1958) [Broude Brothers, 1975] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Last poems)

Musique de chambre 

  • Andante sur un air folklorique suisse pour quatuor à cordes (1895) [manuscrit]
  • Quatuor à cordes (1896) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Fantaisie pour violon et piano (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546921) https://lccn.loc.gov/2009546921
  • Méditation (Aria) pour violon et orgue (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546933) https://lccn.loc.gov/2009546933
  • Sonate pour piano et violoncelle (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546929) https://lccn.loc.gov/2009546929
  • Fantaisie-Lied pour violon et piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546930) https://lccn.loc.gov/2009546930
  • Sérénade : Morceau pour violon et piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546927) https://lccn.loc.gov/2009546927
  • Quintette pour piano et cordes (1903) [perdu]
  • Quatuor à cordes No. 1 (1916) [Schirmer, 1919] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Quatuor a Cordes)
  • Suite pour alto et piano (1919) [Schirmer, 1920] Library of Congress Washington D.C.
  • Sonate pour violon et piano No. 1 (1920) [Schirmer, 1922] Library of Congress Washington D.C.
  • Quintette pour piano et cordes No. 1 (1921-1923) [Schirmer, 1924] Library of Congress Washington D.C.
  • Baal Schem pour violon et piano ou orchestre (1923) [Fischer, 1924] Library of Congress Washington D.C.
  • Mélodie pour violon et piano (1923) [Fischer, 1924] Library of Congress Washington D.C.
  • 3 Nocturnes pour piano, violon et violoncelle (1924) [Fischer, 1925] Library of Congress Washington D.C.
  • From Jewish Life, trois esquisses pour violoncelle et piano ou orchestre (1924) [Fischer, 1925] Library of Congress Washington D.C.
  • Méditation hébraïque pour violoncelle et piano (1924) [Fischer, 1925]
  • Nuit exotique pour violon et piano (1924) [Fischer, 1925] Library of Congress Washington D.C.
  • Poème Mystique (sonate No. 2) pour violon et piano (1924) [Leuckart, 1925] Library of Congress Washington D.C.
  • In the Mountains pour quatuor à cordes (1925) [Fischer, 1926] Library of Congress Washington D.C.
  • Night pour quatuor à cordes (1925) [Fischer, 1925]
  • Paysages pour quatuor à cordes (1925) [Fischer, 1925]
  • Prelude pour quatuor à cordes (1925) [Fischer, 1929]
  • Abodah pour violon et piano (1929) [Fischer, 1929]
  • Melody pour violon et piano (1929)
  • Two Pieces pour quatuor à cordes (1938-1950) [Broude Brothers, 1952] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Pieces)
  • Quatuor à cordes No. 2 (1945) [Boosey & Hawkes, 1947] Library of Congress Washington D.C.
  • Two Pieces (Meditation – Processional) pour alto et piano (1951) [Schirmer, 1954] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Med)
  • Quatuor à cordes No. 3 (1952) [Schirmer, 1953] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Quartet 3)
  • Quatuor à cordes No. 4 (1953) [Schirmer, 1956] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Quartet 4)
  • Quatuor à cordes No. 5 (1956) [Broude Brothers, 1961] Library of Congress Washington D.C.
  • Quintette pour piano et cordes No. 2 (1957) [Broude Brothers, 1962] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Quintet 2)

Instrument seul

  • Pastorale pour piano (1896) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546932) https://lccn.loc.gov/2009546932
  • Berceuse en ré bémol majeur pour piano (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Conte Badin pour piano (1897) [perdu]
  • Inventions à deux, trois et quatre voix pour piano ou orgue (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Regrets pour piano (1897) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546923) https://lccn.loc.gov/2009546923
  • Lied pour piano (1898) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C. (2009546919) https://lccn.loc.gov/2009546919
  • Menuet pour piano (1899) [manuscrit] Library of Congress Washington D.C.
  • Elfes et Scherzando pour piano (1903) [perdu]
  • Ex-voto pour piano (1914) [Broude Brothers, 1964]
  • Four Circus Pieces pour piano (1922) [manuscrit]
  • Poems of the Sea pour piano ou orchestre (1922) [Schirmer, 1923] Library of Congress Washington D.C.
  • Danse sacrée pour piano (1923) [manuscrit]
  • Enfantines, 10 pièces enfantines pour piano (1923) [Fischer, 1924] Library of Congress Washington D.C.
  • Five Sketches in Sepia pour piano (1923) [Schirmer, 1924] Library of Congress Washington D.C.
  • Nirvana pour piano (1923) [Schirmer, 1924]
  • Sonate pour piano (1935) [Carisch, 1936] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Piano sonata)
  • Visions and Prophéties pour piano (1936) ; extrait de Voice in the Wilderness [Schirmer, 1936]
  • Six Preludes pour orgue (1949) [Schirmer, 1950] UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-Blo/Preludes, Organ Vault)
  • Four Wedding Marches pour orgue (1950) [Schirmer, 1951]
  • Three Suites pour violoncelle (1956-1957) [Broude Brothers, 1957-1958] Library of Congress Washington D.C. / UC Berkeley Music Library (Mus.Ms.20-/BloSte, cello, 3 – Mus.Ms.20-/BloStes, cello)
  • Two Suites pour violon (1958) [Broude Brothers, 1959] Bibliothèque Conservatoire Genève (Suite 1) (38087) / Library of Congress Washington D.C.
  • Suite pour alto (1958) [inachevé, complété par David L. Sills, publié par Broude Brothers en 1989]

Matériaux

Critique de l’opéra Macbeth dans la revue Le musical (1910)

Ce n'est pas d'une audace banale, ni d'un courage indifférent, pour un musicien qui débute, que de s'être attaqué, comme coup d'essai, à l'un des plus formidables drames de Shakespeare, et qui plus est, à l'un de ceux qui paraissent le moins faits pour la scène lyrique et qui y ait le moins réussi.

Mais M. Ernest Bloch, de Genève, élève de MM. Jaques-Dalcroze, Rasse, Knorr,… élève surtout, par l'admiration et l'imitation, des Max Schillings et des Richard Strauss, a déjà montré une initiative et une énergie peu communes. On connaît encore peu de choses de lui, mais on sait que sa musique symphonique a produit quelque impression, et qu'il est de ceux qui prétendent mettre de la pensée dans leurs inspirations sonores, évoquer (dit-il) « la polyrythmie de la psychologie ». Et le but est si noble, qu'on peut tenir compte de l'effort de celui qui l'a poursuivi, même s'il ne l'a pas atteint. […]

A ne se placer qu'au point de vue de la transposition musicale tentée par M. Bloch, on doit reconnaître que plus d'un effet est heureusement rendu, que les personnages sont caractérisés en général avec justesse. […]

En somme, une impression forte, mais qui s'émousse à trop d'insistance. Puisqu'il voulait tout dire et tout exprimer, les choses et les pensées, les crimes et leurs mobiles, M. Ernest Bloch se butait nécessairement à cet obstacle. Pour traduire Macbeth, un génie égal y suffirait-il ? La preuve n'est pas faite. En tous cas, M. Bloch n'a pas encore du génie ; il n'a que de la volonté et de l'énergie... Mais c'est bien quelque chose.

Curzon, Henri de, « Macbeth de M. Ernest Bloch à l'Opéra-Comique de Paris » Le musical : revue internationale de la musique et des théâtres, vol. 56 n°49 (1910), pp. 794-795.

Ernest Bloch vu par l’un de ses élèves, Roger Sessions (1979)

Among the European musicians who have made the United States their home, Ernest Bloch is a unique figure. Not only is he, aesthetic controversies aside, indubitably of the first rank; he has gone farther than any other in a conscientious effort to identify himself with our musical life and future. His part has been a more active one than that of an independent purveyor musical wares. As musical director of the Cleveland Institute of Music, and later of the San Francisco Conservatory, he has established himself in the country at large as an important influence in our artistic development, and has at the same time acquired an intimate knowledge of “American musical life”: that odd conglomerate of women’s clubs, music “weeks”, music memory contests, and other earnest efforts of which the average composer remains in happy ignorance. It was in the United States, moreover, that his most mature work first gained performance and recognition. Thus it is not merely through his assumption of United States citizenship that we are privileged to consider him as an American musician, and to regard his personality and achievement as in a most real sense identified with the development of music in his adopted country.

Sessions, Roger, « Ernest Bloch [1927] » in « Roger Sessions on Music: Collected Essays », Princeton, Princeton University Press, 1979, p. 329.

Égodocuments 

Ernest Bloch sur la question de la musique moderne (1924)

Oscar Wilde has said, “Nothing is so dangerous as being too modern. One is apt to grow old-fashioned quite suddenly”. One could wish that many contemporary artists, painters, litterateurs, as well as musicians, would think that sentence over. Too many people are carried away by the assertions of critics and artists, who make such radical discrimination between what is modern and what is not, and it is a matter to make one smile when a few of them attribute such exaggerated importance to the wholetone scale (already, indeed, very old-fashioned today) and ascribe its invention, gratuitously and erroneously, to Debussy, when we find its principle almost systematically developed in Liszt and its germ already in Bach.

Personally, I can hardly make any distinction, any real historical distinction, between what is modern and what is not. What seemed modern yesterday seems classical today. I remember how people reacted to Richard Wagner only thirty years ago; how the Prelude of Tristan, for instance, sounded to all of us, and how it sounds to us now that we have become accustomed to it – perfectly classical and tame. I remember the terrific struggle against Debussy, only twenty years ago, and the fights I personally had with excellent and cultured musicians, who denied any artistic value to the message of this master, when I tried to convince them that his music was as legitimate and as logically constructed as any other. But prominent critics, still living today, denied him melody, harmony, or rhythm, and accused him of having “deliberately suppressed” these essential elements of music. 

Bloch Ernest, « What is modern music? », Music Supervisors’ Journal, vol. 10, n°4, 1924, p. 46.

Ernest Bloch sur le caractère « juif » de sa musique (1917)

It is not my purpose, not my desire, to attempt a ‘reconstitution’ of Jewish music, or to base my works on melodies more or less authentic. I am not an archæologist. I hold it of first importance to write good, genuine music, my music. It is the Jewish soul that interests me, the complex, glowing, agitated soul, that I feel vibrating throughout the Bible; the freshness and naïveté of the Patriarchs; the violence that is evident in the prophetic books; the Jew’s savage love of justice; the despair of the Preacher in Jerusalem; the sorrow and the immensity of the Book of Job; the sensuality of the Song of Songs. All this is in us; all this is in me, and it is the better part of me. It is all this that I endeavor to hear in myself and to transcribe in my music: the venerable emotion of the race that slumbers way down in our soul.

Traduction anglaise d’une lettre (perdue) d’Ernest Bloch à Philip Hale, rédacteur des programmes de concert du Boston Symphony Orchestra, figurant dans le programme du premier concert symphonique aux États-Unis de Bloch (Burk, John N. « Philip Hale’s Boston Symphony Programme Notes », New York, Doubleday, Doran & Company, inc., 1935, p. 68).

Exemples sonores

  • Extrait audio no 1: Ernest Bloch, Poems of the Sea B.46 (premier mouvement : Waves) composé en 1923 (interprète : Peter Bradley-Fulgoni, piano).
  • Extrait audio no 2: Ernest Bloch, Symphonie America [extrait] (interprètes : Portland Symphony Orchestra dirigé par Ernest Bloch, date de l’enregistrement : 21 février 1949) Source : collections digitales de l’Université de Floride.

Zitiervorschlag

David Hofstetter: "Bloch, Ernest", in: Musiklexikon der Schweiz, Version vom: 11.03.2026. Online: http://mls-dms.ch/view/bloch-ernest-M3J1. Konsultiert am 28.03.2026.