Adler, Vincent

Sources

• Procès-verbaux des séances du Comité (1857-1871) du Cercle des Artistes. Conservatoire de musique de Genève, CH-Gc Ms suppl. 1501-1510.
• Procès-verbaux du Comité directeur du Conservatoire de Musique de Genève, 1867-1871. Conservatoire de musique de Genève, CH-Gc-c Aa1/4, Aa 1/5.
• Lettre de Vincent Adler du 09.09.1858 à Ferenc Erkel. Bibliothèque nationale Széchényi de Budapest. BNSB Fonds XII 0021 0001-0004.

Bibliographie

• Campos, Rémy. Instituer la musique. Les premières années du Conservatoire de Musique de Genève (1835-1859). Genève: Éditions Université et Conservatoire de Musique, 2003.
• Cardinaux, Michel. Vincent Adler, un compositeur hongrois à Genève. Morges: Rapsodia Helvetica, 2017.
• Du Bois-Melly, Charles. «Lettre à M. Pierre Wolff». Journal de Genève, 5.2.1871.
• Lalo, Édouard. Correspondance. Éditée par Joël-Marie Fauquet. Paris: Aux amateurs de livres, 1989.
• Tchamkerten, Jacques. «Adler, Vincent». In Dictionnaire de la musique en France au XIX^e siècle. Paris: Fayard, 2003.

Catalogue des oeuvres

Avec numéro d’opus

• Deux impromptus pour piano, op. 1, (Paris: Maho, 1854).
• Styrienne, op. 2, (Paris: Maho, 1854).
• Danse bohémienne, op. 3, (Paris: Maho, 1854).
• Grande étude, op. 4, (Paris: Maho, 1854).
• Scène de bal, Caprice brillant, op. 5, (Paris: Maho, 1854).
• Fantaisie sur des motifs de Hunyady Làszlò, opéra de Fr. Erkel, op. 6, (Paris: Maho, 1855).
• La Capricieuse, Impromptu, op. 7, (Paris: Maho, 1855).
• Danse hongroise, op. 8, (Paris: Maho, 1855).
• Sérénade sur le Bosphore, op. 9, (Paris: Maho, 1855).
• Souvenir du Lac Léman, poème, op. 10, (Paris: Maho, 1855).
• Valse rococo, op. 11, (Paris: Maho, 1855).
• Andante, op. 12, (Paris: Maho, 1856).
• 12 Feuillets d’album en 3 livres, op. 13, (Paris: Maho, 1856).
• Caprice, op. 14, (Paris: Maho, 1856).
• Allegro de concert, op. 15, (Paris: Maho, 1857).
• 12 Etudes de style en 2 livres, op. 16, (Paris: Maho, 1857).
• Valse villageoise, op. 17, (Paris: Maho, 1860).
• Nouvelle Scène de bal, op. 18, (Paris: Maho, 1861).
• Thême styrien, morceau de genre, op. 19, (Paris: Maho, 1861).
• Dolce far niente, Idylle; op. 20, (Paris: Maho, 1861.
• Quatre morceaux édités séparément. No 1 La Diseuse de bonne aventure, No 2 Prélude, No 3 Humoresque, No 4 Chant du Barde, op. 21, (Paris: Maho, 1862).
• Un soir à St Gratien, Idylle, op. 22, (Paris: Maho, 1861).
• La bergère, scène pastorale, op. 23, (Paris: Maho, 1861).
• Grande Marche, op. 24, (Paris: Maho, 1861).
• Tarantelle, op. 25, (Paris: Brandus et Dufour, 1863).
• Barcarolle, op. 26, (Paris: Flaxland, 1864).
• Sérénade styrienne, op. 27, (Paris: Flaxland, 1864).
• Sérénade hongroise, op. 28, (Paris: Flaxland, 1864).
• Ballade, op. 29, (Paris: Flaxland, 1864).
• Caprice étude, op. 30, (Paris: Gérard, 1866).
• «Feuillet d’album». In Œuvres pour piano, éd. par Michel Cardinaux, (Yverdon-les-Bains: Rapsodia Helvetica, 2018).
• «Magyar Dalok». In Album musical genevois pour piano 1800-1860, éd. par Michel Cardinaux, (Yverdon-les-Bains: Rapsodia Helvetica, 2021).

Sans numéros d’opus

• Fantaisie sur des airs populaires napolitains, (Paris: Gérard & Cie, 1865).
• Mélodie norvégienne par M. Monsin, arrangée pour piano par Vincent Adler, (Paris: Gérard & Cie, 1866).

Œuvres posthumes

• Album de piano, op. posthume no 1, (Paris: Maho [s.d.]).
• Fantaisie hongroise, op. posthume no 3, (Leipzig/Winterthur, Rieter-Biedermann,1882).
• Rhapsodie hongroise, op. posthume, no 4, (Leipzig/Winterthur, Rieter-Biedermann,1882).
• Deuxième rhapsodie hongroise et Fragment thême hongrois, op. posthume no 5, (Leipzig/Winterthur, Rieter-Biedermann,1882).
• Caprice, op. posthume no 6, (Leipzig/Winterthur, Rieter-Biedermann,1882).

Œuvres manuscrites

• Variations pour le piano-forte sur un thème favori de l'opéra Il Pirata di Bellini. Composé par Vincent Adler à l'âge de 17 ans. Bibliothèque du Conservatoire de Genève, fonds réserve; Rmg 395.
• Grande fantaisie & variations pour le piano-forte sur un thême favori de l'opera Il Giuramento di Mercadante. Composé par Vincent Adler à l'âge de 17 ans. Bibliothèque du Conservatoire de Genève, fonds réserve; Rmg 396.
• Deux rhapsodies hongroises (op. posthumes nos 4 & 5). Bibliothèque du Conservatoire de Genève, fonds réserve; Rmg 394.

Témoignages de personnes tierces

«Il est impossible de rencontrer un pianiste dont l’exécution soit à la fois plus parfaite et plus simple, plus brillante et plus exempte de charlatanisme. «Il joue trop bien, me disait une personne des plus compétentes de Genève, le public ne peut pas comprendre ce qu’il y a de surprenant, d’extraordinaire dans cette habileté qui se dévoile à peine.» Le fait est qu’au point de vue de l’habileté, du travail des mains, et ce n’est pas ce qu’il y a de plus éminent dans M. Adler, je n’ai jamais entendu de pianiste qui m’ait paru plus fort que lui. Je n’en excepte ni Prudent, ni Litz, ni Thalberg. Mais dans le jeu de M. Adler, l’art, l’inspiration dominent tellement le travail mécanique, que ses auditeurs n’y songent pas plus que lui, et que cette merveilleuse exécution leur semble la chose du monde la plus simple et la plus aisée. Le jeu d’Adler est admirable de correction, de pureté, d’élégance et de verve; mais, je le répète, c’est là son moindre mérite. Il anime, il poétise le piano; il le force à chanter, à exprimer des sentiments. Par moments, il lui communique une chaleur irrésistible; il en fait jaillir l’enthousiasme et ce je ne sais quoi d’indéfinissable qui vous fait vibrer tout entier du cœur à la tête, qui vous électrise, qui, en un mot, vous ravit, comme toutes les grandes manifestations de l’art, jusqu’aux régions de l’idéal ! M. Adler a fait à lui seul les frais de son concert; c’est-à-dire qu’il n’y avait pas d’autre exécutant que lui, et que presque tous les morceaux qu’il a joués étaient de sa composition. Personne ne s’en est plaint; car les artistes de la force de celui-là peuvent marcher sans appui. Sa musique a le caractère de son jeu. Elle respire la distinction et la grâce unie à une grande simplicité mélodique, et révèle l’inspiration sous chaque phrase. Par exemple les compositions d’Adler n’ont rien de l’arrangement des pièces ordinaires pour piano, et l’on voit que l’auteur n’a pas songé un seul instant en les faisant à la question commerciale. Il s’est borné à écrire comme il le sentait, naïvement, noblement, ayant pour ainsi dire l’œil fixé sur la route tracée par les Beethoven, les Weber, les Mendelssohn. Il n’est encore que le disciple de ces maîtres; mais il n’a pas dit son dernier mot.»

Henri Dameth, «Concert de V. Adler», Revue de Genève et journal suisse, 18.1.1856, p. 2.

«Ce pauvre Adler, blanchi à 40 ans, est mort usé à 44. Je le regrette véritablement, car il était sans envie et sans laideur, et il avait mieux que du talent; il avait l’âme généreuse. Un peu d’ordre et il eût été sauvé. Il serait là, brillant, à l’aise, séduisant, vigoureux. Mais le désordre l’a réduit à la gêne, les soucis d’argent l’ont miné et la maladie de cœur l’a tué.»

Henri-Frédéric Amiel, Journal intime, t. 8. (Lausanne: L’Âge d’Homme, 1988), 496.